シンセサイザー紹介

マニキン・エレクトロニック　：　メモトロン　Ｍ２Ｄ

　２０２１年９月に導入した、新機材です。いわゆる「デジタル・メロトロン」。現在、デジタル化されたメロトロンって、海外の２社で作られていて、１つはスウェーデンに本拠地を置く、本家「メロトロン社」。もう１つがベルリンに本拠地を置く、「マニキン・エレクトロニック社」。
　この２社の製品、若干コンセプトが異なっていて、本家のメロトロンは、良くも悪くも「オリジナルのメロトロンの忠実な再現」を目的として作られていて、曰く「あたかも中でテープが廻っているような」サウンドです。それに対して後者の「メモトロン」は、メロトロンをベースとしながらも、「プレイバック・サンプラーとして、オリジナルより良い音で鳴るように」考えられています。なので、ともべはこのメモトロンの方を選びました。
　いわゆるストリングスやフルート、ブラスなんかは「いかにもメロトロンな音」なんだけど、混声合唱（クワイア）の音となると、いかにもメロトロンな音から、もっとリアルな音まで、とても良いサウンドが出ます。あと、音のエンべロープも多少修正できるしね。個人的には、「クワイア・サウンド専用機」として、今後活用していきたい１台です。

シーケンシャル　：　プロフェット５・モジュール

２０２１年４月に新規導入した（たぶん、日本に輸入されてきた１ｓｔロット）ニュー・カマーです。復興したシーケンシャル社が、オリジナルのプロフェット５を完全アナログ回路で復刻させたのに続いて、その鍵盤なしのモジュール・バージョンを発表したものです。もー、飛びつきました（笑）。アナログのポリフォニック・シンセとしては、愛用するポリシックスとの使い分けをしたかったんです。
　基本的にはオリジナルのプロフェット５を踏襲しているんですが（とか言っても、実機は触ったコトないんですが．．．）、特筆すべきはフィルターに、オリジナルのRev1、Rev2で使用されていたSSIのチップと、Rev3で使用されていたカーティスのチップの両方を搭載していることです。この両者、かなーりキャラクターが違ってて、特にSSIチップのほうがより「古き良き時代の」アナログ・シンセのサウンドがします。さらに、「ビンテージ」なるノブが付いていて、「あえて回路の作動を不安定にすることによって」昔ながらサウンドを再現できるようになっています。この２つの仕組みで、非常に「味のある」サウンドが出ます。
　色々いじってみたんですが、やはりポリフォニック・シンセなので、あまり複雑な音作りには向かないですね。（まあ、使い方次第ですが．．．）。　音は前述のポリシックスと比べて、とても太くて力強いです。逆に言えば、ポリシックスのような繊細なサウンドとは、またキャラクターを異にしています。なので、この２台は棲み分けが可能です。
　あと、この本体だけで音作りしても良いのですが、上の写真のように３相コーラスをつなぐと、より「音楽的に良い音」になりますね。

エリカ　シンセ　：　シントラックス ( Erica Synths SYNTRX )

２０２０年１２月に導入した。最新機材です。
ラトヴィアのシンセメーカー「エリカ・シンセ」が、往年の名機「EMS　AKS」を復刻させたのが、この「シントラックス」( Erica Synths SYNTRX )です。２０２０年１１月に、日本にも上陸しました。
個人的には、オリジナルのVCS3もAKSも触ったことはないんですが、このシントラックスを触った個人的な印象は、「これは、もはや「楽器」でわ、ない」（笑）。　EMSが「あまり音楽的なシンセではない」ことはウワサには聞いていたんですが、まさかこれ程とは．．．「電気的に音を合成、もしくは加工する、ただの電子回路」といった表現が、一番ピッタリくるかと思います。ただ、他のシンセには見られないユニークな点が山ほどあって（代表的には、パネル中央にある例のマトリックスボードとか）、いじりまくっててこれほど楽しいシンセも珍しいかもしれません。（でも一歩間違うと「ただの高価な雑音発生器」なんですけどね．．．（笑））
ただ唯一の問題は、「このシンセの音、自分の音楽の中で、いったい何に使うかなぁ～？？」（大笑）

ローランド　：　リズム・コンポーザー　ＴＲ－７０７

学生時代から愛用している超オールドなリズム・マシーンで、コレは２台目。初代がすっかり老朽化して、リズムがヨレるようになってしまったものだから、たまたま中古の美品で見付けた、この２台目を導入しました。
　一時期は、ＴＲ－７０７の代替として、上で紹介したＴＲ－０９を使用していたんだけど、アレはＴＲ－７０７の前モデルのＴＲ－９０９の復刻版なので、細かいリズムのプログラミングには機能不足で、１年ぐらいで投げました。（笑）
　同じローランドのオールド・リズム・マシーンでもこの２つ前の「ＴＲ－８０８」（通称ヤオヤ）あたりになると、まだＰＣＭ音源でないがゆえに独特な音色感があって愛好者も多く、中古市場なんかでは「超プレミア付き高値」で取り引きされちゃったりする。このＴＲ－７０７も、完全にＰＣＭ化された音源ゆえに一時期は全く「無視」されていたんだけど、近年になって再評価されてきていますね。
　なんでともべが今だにコレを使っているかとゆーと、「コレじゃないと自分のリズムがプログラミングできないから」（笑）です。実はともべの作品はぜーんぶ、コイツでリズムの打ち込みをしてたの。
　なぜかっていうと、「音のタイミングが自然」だからです。超シンプルな操作性の割には、打ち込んだ音の打点タイミングやアクセントが機械的ないわゆる「タテノリ」にならない。むしろ「ヨコノリ」。もしかしたら内部的に何らかのクォンタイズ・ロジックを持っているのかも知れないですね。
　だた内蔵音源だけは「いかにも古い」ので、これで打ち込んだＭＩＤＩ情報をＣｕｂａｓｅに転送して、そこでソフトのドラム音源を鳴らしています。キーノート・ナンバーがちょっと違うので、案外面倒なんだけどね．．．。
　一生涯使い続けたい、愛すべき「オールド・マシン」です。

E-MU　：　ウルトラ・プロテウス　　　　　　（上から順番に）

アカイ　；　Ｓ－２８００

Ｅ－ＭＵ　：　ＥＳＩ４０００　

　いっかにも古いっ！！ウザいっ！！（笑）といったカンジのオールド・モジュール群でございます。
　いかにレコーディング環境がＰＣ化されたとはいえ、「じゃー、レコーディングはぜーんぶＰＣ１台だけで」の発想には、やっぱ付いていけないのですね。特に、音源は重要。ＰＣ内臓のソフト・シンセって、どーも中途ハンパで、「音としての質感」が決定的に足りなくて、やっぱあれだけで音楽を創る気にはとーてーなれない。（全部とは、言いませんが．．．）　ソフト音源は、音を単体で聴いたときにはそこそこ感じ良くても、全体のオケに入っちゃったときの音の存在感や立ち具合が、圧倒的に不足していると一般的には感じています。
　前述のアナログ・シンセ群もそーですが、このデジタルのオールド・モジュール群も、例えば「１台に決定版の音が１つでも」あれば、やっぱ残っちゃいます。レコーディング環境がいかにＰＣ化されても、レコーディング・ソースの音はやっぱ最重要だと思うのです。
　

ローランド　：　（上から）TR-09、VP-03

　ローランドが往年のアナログ名機を、最新のデジタル技術を使用して復刻してしまう、Roland　Boutiqueシリーズ。復刻の元モデルは下記です。

　TR-09：　リズムマシーンTR-909の復刻
　VP-03：　ヴォコーダー・プラスVP-330の復刻
　
そもそもが、ヴォコーダーが欲しくてVP-03を購入して以来、TR-707をリプレースするためにTR-09を導入して、このRoland　Boutiqueシリーズの完成度の高さにすっかりトリコになってしまいました。
　最近の「デジタル技術でアナログを復刻する」テクノロジーって、ほんとスゴいです。ひと昔前だったら、アナログ・シミュレーションのデジタルシンセって、「やっぱ、音はアナログとは違うよなぁ～．．．」だったのが、今では「音、アナログそのものじゃん！！」なんだから。　このRoland　Boutiqueシリーズも、小型化されてスタジオの場所も取らないし、レコーディングで「ちょっとした音創りがしたい」場合に、とっても重宝しています。

ローランド　：　ＦａｎｔｏｍーＸ６　Ａｕｄｉｏ　Ｔｒａｃｋ　Ｅｘｐａｎｓｉｏｎ

　見た目はフツーのシンセですが、コイツの内部仕様はかなり「巨大」です。（まあ、当時としては、ですが．．．）シンセ＆サンプラー＆レコーダー＆シーケンサー＆コンピュータが一体化した、完全な「ワークステーション」です。
　で、ともべはコイツを主にライヴ用として使用しています。レコーダー部分にＰＣから読み込んだバックグラウンド・オケをロードして、サンプラー部分にアナログ・シンセから移植したサンプルをセットして、ライブで演奏しています。
　ちなみにともべのＦａｎｔｏｍ－Ｘは、内部メモリをフルに拡張して、オプションのサウンド・カードを４枚フルに差して、さらにフラッシュ・メモリカードも装着して、完全なフル・スペック仕様にしました。
　さらにともべのＦａｎｔｏｍ－Ｘ、ハードウェアは確かにローランドなのですが、上記のやうな使用法をしているがために、「出てくる音は全部コルグ（笑）」です。なんかヘン．．．。

HPのレコーディング用　Windows１０　デスクトップPC

　２０１４年末に、遅ればせながらレコーディング環境をDAWで完全PC化しました。PCはHPのデスクトップで、CPUはCorei7、RAMを１６GB積んでます。
　そこに、マルチトラック・レコーディング・ソフトとして、スタインバーグのCubase　PRO　１２、マスタリング・ソフトとして、同じくスタインバーグのWaveLab　PRO　１１、ソフトシンセとしてコルグのレガシーコレクション等を搭載しています。
　オーディオ・インタフェースはスタインバーグ純正のUR-RT4を使用しています。
　DAWを導入した効果は素晴らしく、作業の効率化によりレコーディング期間が約１／１０以下に短縮されたばかりでなく、音質的にも32bit floatで全ての内部処理が行われているために、完成度が格段に高くなりました。なんといっても「トラック数はスペック上無制限」は、最大の魅力です。マルチトラック・レコーディングからミックスダウン、マスタリング、CD作成までフル・デジタル処理の完全テープレス、ケーブルレスを実現して、レコーディングの世界観が全く変わってしまいましたね。

アープ（コルグ）　：　オデッセイ・モジュール　Rev1

　２０１８年１月に導入した、比較的新しいシンセです。
　伝説の銘機、アープ・オデッセイをコルグが完全アナログで復刻させた、そのモジュラー・タイプ（鍵盤なしバージョン）です。
　最初は「良いリード・シンセが欲しいなぁ～」とか思って購入したのですが、いざ実機をいじってみると、ピッチの振れ幅も激しく、リード・シンセとして使用するのは、かなり難しいと思います。ただ。コレで強烈なリードを採っているアーティストもいるので、これからの研究課題です。あと、シンセ・エフェクトとしては実に多様な音が出ます。「エフェクト専用のシンセ」としては、ライバル機のミニムーグとは完全にコンセプトを異にしています。
　実際にレコーディングで使用してみて、これで作ったエフェクト音は音のツブ立ちが良く、オケの中での存在感がとってもあります。
　最初は「こんな変なシンセ、一体何に使うのぉ～？？」（笑）とか思っていたのですが、今となっては自分の音楽の幅を広げてくれる、重要な１台です。
　いかんせんレトロなシンセなので、デザインはこのRev1が一番好きです。

コルグ　：　モノポリー　（上）

コルグ　：　ポリシックス　（下）

　この２台、共にコルグから１９８１年に同時に発表された兄弟機で、パネル・デザイン等外観も統一されています。２台並ぶともう「壮観！！」の一言に尽きます。すらっと並んだツマミ類なんか、「いかにもアナログシンセ」ってな感じ。
　．．．で、肝心の音の方はとゆ～と、モノポリー、すんげぇ強力です。なんせ、４VCOですぜぇ～。普通の国産モノシンセだと、フランジャーかなんかカマして音に厚みを付けてやらないと、「リードではちょっとな～．．．」ってな感じも多いんだけど、コイツは余計なエフェクターは何にも要らないです。ディレイだけで十分！！な「超暴力的最強」のリードシンセです。
　ポリシックスは説明不要でしょう。「国産ポリシンセ史上最高の銘機」です。コイツのストリングスとブラス、それにオーケストラ・サウンドがないと、ともべの音楽はセッタイ成り立たないぐらい、所有機材の中では最重要な１台です。

ハモンド　：　XM-1

　これも今となってはそーとー古い機種なのですが．．．ハモンドオルガンの音源モジュールです。レコーディングでのハモンドオルガンは、全てコレを使ってします。発売されたときは、狂喜しました。敬愛するプロコルハルムのオルガン・サウンド、出ちゃいます。それだけでもう、感激．．．。
　ドローバーはやっぱ下４本フルに引っ張って使わなきゃ．．．．なーんてね。
あと、その後に手に入れたレスリー・シミュレーター「VENTILATOR　Ⅱ」を通すと、さらにモノホンのハモンドの音になります。

ローランド　：　RD-800

　打ち込みや音源モジュールをコントロールする、マスター・キーボードです。２０１７年５月に、同シリーズのRD-600からアップグレードしました。
　そもそもが２０１７年に半年ほど、先生に付いてピアノのレッスンを受けていた時期があって、「ピアノを練習するんだったら、もっとタッチの良い電子ピアノが欲しいよぉ～．．．」と思ったのが、リプレースの発端でした。
　８８鍵あって鍵盤のタッチもRD-600よりはるかに良いし、最近の電子ピアノなのでサウンドもとっても良いです。さらにMIDI関連の機能も充実していて、マスター・キーボードとしてとても気に入っています。

ドイプファー　：　A-100 BS

　ここまでくるともうほとんどマニアック．．．ご覧の通り、れっきとした純アナログのパッチ式モジュラーシンセサイザーでございます（合掌）。
　で、なにがい～かとゆ～と、モジュラーシンセは、音声としての電気信号と、制御電圧としての電気信号、この２つのモジュール内での扱いが、全く同等なんです。だから、あらゆるモジュールの出力を自由に加工して、それを他モジュールに制御電圧としてブチ込んでやる、なんてことはモジュラーシンセじゃないとできないワケです。だから音の自由度が圧倒的に高くて、「パッチ方式でないと出せない音」が山ほどあると痛感させられる一台です。
　ちなみにこれはドイツ製です。